2019年4月

米兰国际家具展期间

康耐登X网易设计带着

“我要去米兰 2018中国设计力青年榜”

十位设计师

去米兰“过春天”

 

这一次

我们探寻的故事

立于现代与历史之间…

 

带队嘉宾

Edoardo Guazzoni

埃尔多·瓜茨尼

意大利建筑师

米兰理工大学教授

 

游走米兰&维罗纳

在古城寻找城市更新的秘密

埃尔多·瓜茨尼的工作室位于米兰城外的创意园区，入口隐秘性极好，需要穿过一片绿荫下的窄门，才能进入“设计的桃花源”，如果没有人带路，那一定会不小心错过。对于设置这样有趣的隐秘性入口的原因，他笑称，来源于不知从何处一闪而过的灵感。

瓜茨尼一生致力于研究城市及乡村建筑的形态类型与创新的研究，尤其是对于古建筑，并且出版多部对城市风格以及历史建筑设计研究的著作。他参与米兰标志性城市区域运河“Naviglio”的改造修复工程，和米兰地标之一斯福尔扎古堡古建筑修复工程。

在米兰，超过千年的建筑比比皆是，而如何能够留存至今？在这次游学的古建筑课程的分享中，他从自身作品出发以及米兰极具代表性的历史建筑出发，讲述城市的前世今生，讲述古城如何练成。

其实在时间和战乱的侵袭中，许多建筑都受到了不同程度的破坏，但在面对建筑时，不能一味觉得旧了就拆毁，而是需要找到他们的本来面貌，再用现代的眼光重新演绎赋予建筑新的生命。

瓜茨尼工作室

在漫长的城市更新进程中，这座本身就杂糅了欧洲多元文化的城市，建筑风格包括建筑用途都几经变化，最终形成了自己最独特的风格。

埃尔多·瓜茨尼教授：现场授课

设计大师·刘丞翰先生与瓜茨尼建筑大师研讨中

对于设计传承，做出好的创作与作品

相互欣赏与称赞

 

古建筑课程结束后

我们继续开启为期两天的暴走古迹体验

360度沉浸于古迹中

去寻找那些与设计和历史有关的蛛丝马迹

 

in设计之都米兰

打卡❶ ：圣欧斯托焦圣殿

圣欧斯托焦圣殿（Basilica di Sant'Eustorgio）多年来，这是前往罗马或圣地旅程中的一个重要朝圣中心，因为它是东方三贤士墓的所在地。这座教堂大约创建于4世纪，他在344年将他认定的东方三贤士的圣体从君士坦丁堡带回米兰。1764年，在移动一根古代的柱子

时，发现了一个基督教墓地，有君士坦丁大帝之子康斯坦斯的硬币。这座教堂后来重建为罗马式建筑。

打卡❷ ：圣老楞佐圣殿

圣老楞佐圣殿的起源有多种说法，一种说法认为它创建于370年，在16世纪改建，但是它保持了原有的拜占庭结构，有圆顶和4个塔，类似君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。

这个教堂的主建筑是中央塔楼加四个围绕的塔楼，当时受到拜占庭帝国艺术风格影响，这是一座建于公元400年的教堂，除了中心以及四个塔楼之外，多出来的部分为小礼拜堂，中间有庭院以及罗马柱支撑。比较特殊的是，最左边的一排为罗马柱，根据对罗马柱的考证，其是从其他更大建筑中的残骸而来。

打卡❸ ：米兰运河

米兰大运河主河道（Naviglio Grande）位于帝奇诺门（Porta Ticinese）外，是大运河终点，两岸各种商店、餐厅、酒吧遍布，每晚六点半以后的Happy Hour集中了成百上千的年轻人和学生。是米兰城的主要夜生活所在地。 

在欧洲很多城市都有护城河的设计，巴黎佛罗伦萨都是用水来保卫城市，教授主持修建运河时，研究了大量历史资料，但瓜茨尼实际动工时，这个城墙已经消失了，他们是按照史料在城墙原址对运河进行了修复。

矮墙上的灯光，分割了城内城外的关系，小步行道可以供游人和居民散步。可以看出城市内部比小步行街高一个阶梯，从人性化的角度出发，考虑了很多无障碍通道。同时、这面墙还有一些斜度，从古老建筑去发掘适合现代生活的创意和内容。

in古城维罗纳

维罗纳是罗马时代就存在的小城市，维罗纳是由一条河贯穿的一条城市，维罗纳像米兰一样，有三个城门，如果我们身处在城堡上，我们以城堡为中心，四周有城门通向不同的城市。

维罗纳和米兰不同的是，米兰被河流围绕，而维罗纳则是被一条曲折的河流贯穿，因此部分河流可以作为城墙作用，作为城市的防御体系。

打卡❹ ：维罗纳领主广场

维罗纳领主广场，又称中央广场。它意大利佛罗伦萨旧宫前的“L”形广场，得名于旧宫（领主宫）。是佛罗伦萨共和国起源与历史的焦点，至今仍享有该市政治中心的名声。欧洲湿壁画广泛应用于教堂装饰和室外建筑装饰，具有当地特色的绘画风格。

打卡❺：波萨利门

意大利的门都是单数的，是因为对称性的。但是这个门是一个特例，在当时是为了抵挡外敌，进行城市分割才修建的这个粗狂型的门。古罗马时期的建筑没有过多的装饰，以简单粗旷为主要风格。

打卡❻ ：老城堡博物馆

老城堡博物馆是这次游学中非常重要的一站，100年前著名建筑师斯卡帕在，这座城墙是大约十几世纪左右建造的，可以看出城墙上有很多门，每道门都有所不同，但使用了相同的元素，设计风格是完全统一的。1300年左右建造的城堡，建筑的原因是为了防御和观察经过

维罗纳那条河发生的水灾，1920年建造了古堡的另外一部分,刚开始建造时，我们可以看出居住的居住在内部开设的小窗户。

建筑师斯卡帕在改造时，希望能够将内外的空间进行贯穿，他的改造也使得这座城堡更加名声远扬，同时在修复时，也开始使用现代材料，可以看到比较好的结合。如今这座古堡成了维罗纳古建筑博物馆。

意大利建筑师卡洛·斯卡帕，出生于威尼斯，早年曾就读于威尼斯美术学院，毕业后进入威尼斯建筑大学从事教学及建筑设计活动。在几十年的建筑生涯中，斯卡帕参与了许多历史建筑的修复和改造以及一些较小规模的设计项目。

可以说其作品遍布意大利各个城市以及其他国家，人们较为熟悉的代表作有Brion墓园、Castelvecchio博物馆、Querini Stampalia博物馆、Possagno雕塑美术馆、Olivetti商店等。斯卡帕在威尼斯度过了一生中的大部分时间，深受其历史传统、地理特征及人文情感的影响，并将他对威尼斯丰富多变的水域空间特征、精湛的传统手工技术、传统材料以及城市建筑历史层次的理解不知不觉地映射到作品中。

作为意大利现代理性主义建筑师，通过他特有的设计理论和手法使其建筑创作极具个性化和强烈的历史性特征，使人深刻地领略出之中的威尼斯情结。

现场提问：新技术新材料对于古建筑意味着什么，两者之间是怎样的关系？

瓜茨尼：如今的古建筑修复，其实大部分是在表皮保留古建风貌，对我而言，新的建筑新的材料如何结合古老的技术，其实非常困难，新的建筑和旧的建筑本身就是不同的方向，就像在钢铁上加罗马柱或雕塑，很难结合，我们不妨去思考如何用现代技术去实现旧的修复，但不能新的东西强加于旧的东西上，不是用旧的语言套在新的上，我们为什么不用古代设计理念结合现代新的材料去做符合现代的设计呢？ 外表还是红墙概念，但我们使用的材料依然是现代的水泥。

现场提问：古代的设计理念到底是什么？

瓜茨尼：在设计中并非需要用古代的技术和材料去做一个新的项目，而是从古代建筑立面提取一些信息，支撑我现在新的项目，一座城市的发展是持续性和变化性的，古和新之间不需要有太大的分割，我汲取的是经验而非形式。